你不知道的里约奥运会的另一个赛场（发布于2016.8.27）
奥运的脚步来也匆匆，去也匆匆。
里约奥运会开幕式那激动人心的圣火点燃场面仍历历在目,
一转眼，这场为期17天的体育盛宴就在激情澎湃的闭幕式中结束了。
巴西人民用洋溢的热情扫清了全世界的质疑，成功举办了一届非凡的奥运会。
通过电视转播，里约奥运会给我们留下了一张张难忘的面孔……
被称为行走的表情包，刷爆朋友圈的”洪荒少女”傅园慧
终于在奥运赛场上战胜宿敌林丹，却仍未能打破“千年老二”悲情魔咒的李宗伟
当然还有郎平和女排姑娘们，她们不仅赢得了含金量超高的一块金牌，同时创造了70%的收视率奇迹，更给我们带来了久违的感动！
甚至还有，仅靠好声音就征服了亿万观众的“跨界老司机”白岩松老师
？？？
这些都是电视转播带给我们的。
而你可能不知道，在大洋彼岸的里约，奥运会场馆之外，其实还有一个个神秘的赛场，这是电视画面里所没有展现的。在那里：
转播车如林
缆线如网
监视器如墙
各国选手如云
我们看到的这些背影，就是奥运会的电视国际公共信号的制作者们，是里约奥运会成功转播的幕后英雄们。来自世界各国顶尖转播机构的他们，凭借声音和画面，也进行过一场场激烈的比赛。
体育比赛的电视转播由来已久。从1936年柏林奥运第一次进行实验性播出到如今，奥运会的转播已经走过了将近80年的历史。
上面这张照片来自柏林奥运会的赛场。那个时候还是希特勒统治的纳粹执政时期，天天被这人间大炮一样的摄像机瞄着自己，也不知道运动员们都是什么一种感受。
1988年汉城（现在叫首尔）奥运会不仅给我们留下了好听的主题曲《Hand in Hand》，还首次在开闭幕式使用了立体声进行转播.
1992年巴塞罗那奥运会的成功转播可以说是奥运会电视国际公共信号（以下简称公共信号）制作的真正起点。
2008年的北京奥运会首次在全部赛事（以及开闭幕式）的公共信号转播中采用了5.1声道环绕声进行制作，开创了电视声音制作的新纪元。
相信很多人都记得它，北京奥运会主转播商：BOB。
从2000年悉尼奥运会开始，这家机构开始正式与主办城市进行合作，成立合资公司整体协调制作电视信号，在悉尼，机构命名为SOB，雅典奥运会时名唤AOB，那这么算下来，里约应该叫ROB了吧......
（这么没有安全感的名字......)
从北京奥运会往后，OBS开始独立运作，不再沿用之前的命名方式。让你失望了吧。
闲话少说，OBS的中文名叫奥林匹克广播服务公司（Olympic Broadcasting Services，以下仍简称OBS）是国际奥委会下属的一个机构，成立于2001年，总部设在西班牙马德里。作为奥运会的主转播机构，它负责向各个持权转播商提供奥运会转播信号，维护奥运会广播版权，制定奥运会的转播标准。
上图是位于里约IBC内部的OBS赛时技术制作办公室，各国工作人员都把本国的国旗悬挂在头顶。我特意看了下这个中国国旗，是正确的版本。画面左边的那张旗子格外的醒目。
为了给全球观众呈现精彩的电视效果，OBS从世界各国高水准的转播团队中选取各个比赛项目的制作团队完成电视国际公共信号的制作，团队中包括导播、切换导演、摄像师、慢动作导演等十多个制作岗位，音频制作人员一定是必不可少的。
（信号制作之前各个岗位制作人员在一起开会确定制作方案）
OBS对制作团队的选择是非常苛刻的，除了节目制作水准之外，该项目在本国的影响力和喜爱程度也是进行选择的重要标准。
比如水上项目就主要是澳洲团队进行制作。
再来怀念一下被网友们称为“碧池”的里约特色亚马逊生态泳池。
美国NBC团队负责制作高尔夫
（60年过去了，这个不知道是第几代的伸缩版人间大炮好像更吓人了……）
日本的NHK团队制作柔道和摔跤，等等……
中国的CCTV团队从2004年被OBS选中制作羽毛球项目，已成功完成了雅典、北京、伦敦3次奥运会公共信号的制作，这次出征里约可以说是轻车熟路了。本次奥运会的羽毛球项目是由CCTV和厦门电视台共同组成的团队协同完成信号制作。
而体操的制作团队则显得年轻了很多，从2009年成立到2012年成功完成伦敦首秀，这支100多人的队伍经历了大量的演练和磨合，如今也已经是一支非常成熟的制作团队。
奥运会体操比赛项目繁多，并发事件错综复杂，比赛交替进行并需要进行多次转场，被称为奥运比赛中转播难度最高的项目。
来看看我们央视体操团队的阵势……
还有一支来自中国的制作团队，这就是由北京电视台和广东电视台组成的乒乓球制作团队。
在每一个需要制作信号的场馆，OBS均配置相应的BVM（转播场馆经理）、PM（制作经理）、VTM（场馆技术经理）和BLM（后勤经理），用以协调场馆内各个相关转播及赛事部门与制作、技术团队的配合，以全角度保证制作顺利进行并掌控节目制作质量。
下图是体操团队与各个经理们在为体操的GALA（庆典）转播进行制作会议
羽毛球的后勤经理为大家分发制服装备
各国转播选手已就位，大赛即将开始，该谈谈我们的专业设备了。
本届奥运会共使用了50多辆转播车，覆盖了里约的46个奥运转播场馆。
这是奥运会开始之前数十辆转播用车停在港口等待入关的宏大场面，这要是整个转播车拉力赛什么的收视率应该也是不错的……
美国的NEP集团和法国的EMG集团都可以算得上是世界顶级的转播公司，本次奥运会所使用的转播车绝大部分都来自这两个集团或者它们旗下的子公司。
（在电视混合区停驻着负责体操制作的转播车和工具车，右侧的房间包含3个环绕声音频间。）
下面这辆是EMG的工具车。又到了英语学习时间了，学会了这车身上的单词，相信你的简历会有本质的提升哦！
作为全球电视转播届的“龙头老大”们，这些非常成熟的转播公司在转播车上有很多独到的设计。
举个例子，这辆Mediatec的旗舰款转播车，编号HD1，在音频区进门过道上有这么一块地方。
表面上是个桌子，
但实际上它是一个梳妆台，额抱歉……是调音台。
这样即使在主调音台执行公共信号制作任务的时候，也可以神不知鬼不觉地在这里做节目包装。
再看看他们的工具车,里面的工具比中关村修手机的店里摆的都全。
再看下面，这么多种转接头，拉错多少根长线都不用怕啊。
每一辆转播车上会配置4名技术人员，都是江湖一等一的高手，具备解决各种疑难杂症的能力。除了管理车辆的EIC（Engineer In Charge主管工程师，也叫车长）是公司固定员工，其他岗位的技术人员大都是来自不同国家的Freelancer（自由职业者）。
（归属于NEP旗下的瑞典Mediatec公司团队的高手们，来自北欧国家的壮汉就是抗冻……）
下面这位是羽毛球系统的音频技术支持、美国VER公司的——Wilson先生，大家都亲切地叫他"老威"。
好的，各就各位，比赛即将开始。
（体操综合系统的转播车导播间内，转播即将进入制作流程。）
无论哪个国家的制作团队，只要是进行公共信号制作，首先要保证信号的公正性、统一性。如果把这些团队比喻为一颗颗珍珠，那么OBS就是一个穿项链的绳子，把他们用一套严格的制作规范串在一起，最大程度降低各个信号之间的差异。可以说，OBS所提供的奥运转播可能不是世界上最优秀的体育转播，但一定是标准最统一的，这样持权转播商们才能放心的使用这些信号。
本次里约奥运会共有全球包括CCTV在内的78家电视机构从OBS购买信号。而作为OBS大客户，美国全国广播公司（以下简称NBC）一如既往的进行自己任性的独立制作，在各个场馆都停驻了自用的转播车，架设了很多专属机位和话筒，进行大量的分路回传并进行后期制作，给我们深刻印象的NBC版北京奥运会开幕式就出自他们这种制作方式。
不过与往年不同的是，由于巴西与美国时差较短，这次NBC直播制作的比例大大增加。
奥运会公共信号的制作有一个非常重要的核心理念，就是Motion & Emotion（运动与情感），所有内容展现都要时刻围绕着这一理念进行制作，给观众们带来丰富的视觉冲击力和感染力。
而对于声音而言，Motion和Emotion正好对应了体育比赛声音的两个重要元素——运动效果和场馆气氛。想要获得良好的制作效果，巧妙的声音设计是必不可少的。（终于说到声音了……）
要谈起奥运会的声音设计，有一个人是不得不提的，这就是我们央视音频的老朋友， Dennis Baxter先生。
从1996年亚特兰大奥运会至今他一直担任奥运会公共信号制作的声音总设计师及音频顾问，并5次获得美国国家电视艾美奖。可以说目前奥运会全部28个比赛项目公共信号制作中的话筒方案都来自于这位拥有40年经验的前辈之手。
（铁三角新型的固体传声话筒AT880s，固定安装在平衡木及鞍马的下面用于拾取运动员身体与器械碰撞造成的振动声。）
羽毛球比赛的话筒布置
通过这些足够靠近运动员的话筒我们能拾取到最细微的运动效果声，用声音展现体育的动感。
除了这些场地内的，观众氛围也是体育转播中声音展现的重要元素，甚至可以视作是环绕声制作的基础。
经常进行电视声音制作的人一定了解，吊装是最适合拾取观众效果的话筒安装手段。
由于在国外高空作业往往需要专门的证书，OBS提供一支专门的队伍负责话筒吊装。
与往届奥运会不同，本次吊装的绝大多数话筒都采用了MS制式的AT4050ST立体声话筒，这种新的吊装方式可以大大提升环绕声声场的空间感。Gabriel Solsona先生是这次新的制作方案的设计者，依据的是他本人提出的连贯性、相关性和时间校准音频技术（Coherence, Correlation and Time Alignment for Sound Technology）。
GabrielSolsona先生在赛时担任OBS音频质量监控中心（AQC）的环绕声质检总监。
OBS环绕声音频质量监控中心，用于监控所有公共信号的环绕声制作质量。请注意两块屏幕中间隐藏的神秘酱油级人物Mr. Phantom Center。
同属于环绕声家族的Mr.LFE表示：虽然没有出镜，但我才是第一酱油……
（注：此次奥运会公共信号5.1环绕声中置声道仅提供参考声用于确认评论声道，而LFE声道则不包含任何内容，其实可以算做4.0声道制作）
除了话筒方案，系统设计也是相当重要的。奥运会的竞技体操共包含了7套音频制作系统，使用了4辆转播车和3个音频控制室。转播车、音频控制室和TOC（技术操作中心）之间使用MADI进行大量的通道传输，同时还需要单独送给NBC各个项目的运动效果声和观众效果声的编组信号，制作系统相当复杂。
这些系统及制作方案都是由本届奥运会OBS的音频制作主管Nuno Duarte先生完成，他曾凭借伦敦奥运会开幕式声音设计获得过艾美奖。作为本次奥运会声音制作的最高负责人，Nuno Duarte先生认为本次奥运会的整体声音制作质量全面超越伦敦达到了前所未有的水准，并对央视音频团队的制作水平表示高度认可。
其实早在2012年央视音频的体操制作团队就曾在马德里与Nuno Duarte先生共同探讨过伦敦奥运会的体操声音系统及制作方案，目前所使用的方案都是那个时候形成的，只是做了一些细微的改动。
这次制作的顺利完成，有很大一部分原因在于之前的充分准备。
早在2月份，央视音频就派出“特派员”提前奔赴马德里召开PPM（制作计划会议）探讨制作方案，落实制作计划。
体操制作由于需要在频繁拆卸的器械上安装话筒，需要与FIG（国际体操联合会）等机构进行充分的沟通。每一个体操器械上话筒的安装位置，安装方法，每一个穿线的孔洞都需要一一落实到书面，精确到厘米。
出发之前去设备库房对调音台等设备操作进行熟悉。
与技术团队提前沟通，制作调音台配置、通道表等必要技术文档。
这些周到的前期准备工作是我们在短短几天内能够以最佳状态进入制作的必要保证。
当然，这次转播也不是一帆风顺的。相对于伦敦成熟的基础设施，里约的场馆建设还是给我们的工作造成了一定的困扰。
羽毛球场馆的通风系统设计产生非常大的噪声，在制作中保证声音音色同时还要避开噪声对话筒的影响，导致处理难度较大。羽毛球声音制作团队向OBS反映后，第二天他们就送来了这个……
降噪神器——Cedar！
噪声去无踪，音效更出众……欧耶
现场话筒的安装需要非常仔细，既不能妨碍运动员比赛，还要尽可能靠近他们以拾取那些微弱的声音细节，这就要做好隐蔽工作。
吊环上非常隐蔽的话筒安装，光选择固定话筒线用的贴纸颜色就用了整整一下午时间。
隐藏在粉盒内的无线话筒，用于拾取运动员赛前准备时拍手等动作。
但无奈很多运动员都使用自带的粉盒，呵呵……
双杠上的全指向纽扣话筒
羽毛球的转播制作每天都是从凌晨5点一直到夜里11点，再加上从媒体村到场馆所用掉的时间，团队所有人员每天只能睡大概4小时，十分辛苦。无奈只能轮流在比赛间隙抽空就地打几分钟盹，一觉起来一抹脸立即精神百倍投入战斗。
可靠的设备也是重要保证......
此次体操转播中均使用了Lawo mc²系列调音台进行制作，强大的输入通道响度表给我们的制作带来了非常大的帮助。
每次制作之后大家都互相通告综合响度值，根据平均响度大小来进行整体微调。
几场比赛下来，不仅各个分项目的响度基本保持一致，整体音色的统一度也非常高。
羽毛球制作使用的Calrec Artemis调音台。
体操的3间音频控制室内均采用了具有自动校准功能的真力SAM系列音箱 8330，最大程度确保了监听的准确性。
来自德国的Thomas（绰号“大波浪”）正在吊环音频控制室进行声学校准。
作为奥运会转播指定的话筒提供商铁三角，此次提供了数十种共3600多支话筒。丰富的话筒种类和适用于转播的设计都给我们的制作带来了很大方便。
这次奥运会中，中国体操队仅取得了团体两枚铜牌，是32年以来首次奥运无金，不得不说是一种遗憾。但是我们的电视转播信号的制作质量达到了空前的高度，做到了“零事故，零投诉”，尤其是声音方面的制作，得到了OBS及各个持权转播商的一致好评。
从奥运会的起源地雅典，到家门口北京，再到泰晤士河畔的伦敦，以及此次远在南半球大西洋瓜纳巴拉湾西岸的里约，奥运会的地点在变，而不变的是我们央视音频团队对声音品质的不断追求和创新。
让我们记住央视音频团队的这些面孔，是他们的努力为我们赢得了奥运赛场之外的另一枚金牌，让全世界观众在千里之外用双耳感受到来自里约的非凡之声。
里约奥运体操公共信号声音制作团队
里约奥运羽毛球公共信号声音制作团队
曲终未必人散，有缘自会重逢。里约，再见！
等等，这就再见了么？别急，央视音频的里约之行还没结束呢。下一篇由央视音频的神秘人物介绍各国IBC的精彩文章还等着你呦......