【老赐谈潮艺】刻画入微 造诣高深

金漆画挂屏《潮州八景》欣赏

曾广锡

探寻潮汕民艺，厚植文化自信，讲好中国故事

潮汕地区金漆画老艺术家辜锡奎（1908—1993年），1957年他创作的金漆画挂屏《潮州八景》在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节艺术展览会上获银质奖，这是潮汕金漆画艺术品历史上首次在国际性展览获得的大奖，被载入了工艺美术史册。然而，时至今日人们可能对此作品只闻其名，未见其物。1961年时在汕头专区工艺美术研究所工作的辜锡奎重新创作的《潮州八景》金漆画挂屏，一直就珍藏于广东民间工艺博物馆（广州陈家祠）。光阴易过，岁月如流，数十年就过去了，今幸得博物馆的领导关照，才有机会读此艺术精作，。

辜锡奎在金漆画传统题材创作上有着高深艺术造诣，蜚声遐迩，其作品几乎都是以古代人物、历史故事、神话传说作为表现题材，如《郭子仪拜寿》、《三打祝家庄》《、潮州湘子桥》、《闯王进京》、《蟠桃会》、《吴国太相亲》等等，而以现代城市繁华景象和自然风光作为描绘内容的却甚为少见，可能也就仅此一幅（或许是孤陋寡闻），所以这幅《潮州八景》挂屏就显得格外珍贵了！作品长100厘米、宽40厘米，在黑色退光漆板上描绘了历史文化古城潮州欣欣向荣的新景象，显示新中国社会主义建设日新月异的变化。作者精心构思，巧妙布局，采用传统的鸟瞰透视构图，布局上下重上轻，左实右虚，侧重主题的发挥，使必要的空间与内容共存，左下侧密集的建筑物与右上侧的起伏远山、“空白”的江面和天空形成了强烈对比，且大面积显露光可照人的漆板黑底，凸现了潮汕金漆画与众不同的传统特色。细致入微的描绘潮州城内的房屋、街巷、城楼和江面上的桥梁、船舶，结构严谨，一笔不苟，颇具“界画”之韵味，与“晕化”的远山自然风光在疏密、繁简、聚散的关系处理上恰到好处，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，达到主体突出，繁而不杂，多而不乱的艺术效果。正是通过这些相辅相成的安排，并延伸画面以外的联想，体现出画内有画，画外有意的意到笔不到之妙处，从而增强艺术的感染力。但见画面上潮州广济门城楼巍峨壮观，背倚闹市，前正对湘子桥，而当年横卧于韩江之上的湘子桥，因交通需要，对东西段24个桥墩进行加固，把原来的浮桥部分拆除，改为三孔钢筋桁架高桩承台式铁桥，写下第一次有汽车直接跨越韩江的历史。桥上汽车和行人来来往往，川流不息；烟波浩渺的韩江上，船只来往，有的靠岸停泊，船桅林立，有的满载货物，逆流而上，而杉排上的船工正在奋力撑杆。近处大堤上的人们正使用吊车、汽车、三轮车在搬运货物，一片繁忙劳作的场景。画面右上方远处的笔架山上岩石层叠，树木葱茏，韩文公祠肃穆端庄，更可见远处工厂的烟囱、成片村庄和田野；涸溪古塔似巨柱擎天，蔚为壮观；凤凰洲上游人凭台眺望，心旷神怡；左上方横贯东西的虹桥，别具一格的湖心亭，西湖美景十分迷人……。尤其是城内骑楼密集，路巷纵横，店铺鳞次栉比，在店里招揽生意的，手提篮子上市的，推车子载货的，所有的一切，真实展现了上个世纪60年代初潮州古城的繁华景象和自然风光。

作品中的人物、房屋、桥梁、城楼、树木、山峰等所有物象都在这块退光漆板上平面描绘，看似简单，其实从制作工序到描绘技艺都很复杂的。作画时将纸稿复在漆板上，用描笔蘸熟漆或勾勒物象轮廓，或平涂上一层薄漆，阴干后进行晕化，骑楼的墙壁用“银粉”晕化；远山、桥墩和城墙的砖用“红金粉”、“青金粉”混合晕化；树木用“红金粉”描绘；晕化使用的工具就是格纸和棉花团，正是这传统手法使表现的物象明暗变化，显现不同层次的亮度，立体感强烈，具有“工笔重彩”的韵味，从而产生出特殊的艺术效果。此外，还要运用金漆画另一独有技法“铁线描”， 在大面积平涂之后用尖小而硬的铁笔勾勒线条，将漆膜刻透至黑色漆板，使金银面现出一道道的黑色线条来，十分纤细，这也就是金漆画独具的艺术魅力。

辜锡奎14岁随父学漆艺，17岁拜漆画民间艺人沈建初为师，曾往高陂学彩瓷，后便随师在潮汕地区画厝场、祠堂、庙宇。1949年新中国成立后，他应邀于汕头市胜利影院、工人文化宫、海员俱乐部、工农业展览馆等从事美术创作。1958年被汕头专署授予工艺美术艺人称号，后又被省授予二级艺人称号。1964年进汕头市工艺美术厂专业从事金漆画创作，1973年又转入汕头市木雕厂工作。1979年退休后的他还继续为潮州开元寺、潮阳东山寺等名胜古迹的修缮出力，留下了一些脍炙人口的金漆画佳作。

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